迄今为止，世界上只要两个导演拿到过“三大世界电影节”的悉数三个金奖，完结了三大电影节的大满贯。
安东尼奥尼的电影观感与其他导演天壤之别，他的关注点很特别，作为非试验电影人物没有占了重要方位，方法和构图反而占有主导。他有意疏忽了许多好莱坞电影常规，最终反而用电影视觉言语讲出了许多诱人的故事。
让安东尼奥尼电影独具特征的一个特点是不必全掩盖镜头规划，也便是同一个场景不必多机位拍照，你在他的全景镜头中简直找不到正反打这来回切换。
而在乔治卢卡斯《星球大战中》一个片段中，乔治卢卡斯用了五个机位，并在场景完毕前每个镜头至少用了两次。依照正常规范这样拍电影没什么问题，可是老用规范就会掠夺一部电影的独有常规。
在安东尼奥尼的电影《奇遇》的一个场景中，这个静态中前景的场景长达40秒：
少用编排正是安东尼奥尼的电影的一大特征，电影中每个镜头都有自己独立的瞬间不会被任何编排打断。而关键是安东尼奥尼的摄像机一直在运动，所以不需要用编排，也防止镜头的板滞或许不体系。他经过用不同的方法来用这种方法：
而除了拍照机，他的艺人们也从未中止运动，艺人们常常自己完结构图，人物的行走能让紊乱的画面，化繁为简。一切的这些运动都源于安东尼奥尼给予艺人许多的运动空间。
而依照电影常规，最严重或最戏剧性的时间，会在特写镜头里出现。安东尼奥尼的拍照方法却反其道行之。采用了全景镜头，来光秃秃的揭穿严酷的实际。不论是在失望中寻觅失掉的爱人，或是在独自己一人时被盯上。安东尼奥都设法参加许多的戏剧性事情，并与之坚持间隔。
但即便他具有自成一派的风格这不代表电影能够彻底无视传统准则，安东尼奥尼会运用整个画面的空间，也会运用图画把画面视觉切割四部分或许二等分，这种技巧使你的眼睛在画面中不断打转，确保他的电影含有林林总总的构图，充满了用视觉出现的纠葛故事。
总归，他的电影，有丰厚的运动，多样的构图，也有对事物、造型和色彩的注视，还有各种视听技巧出现的纠葛故事，当然也少不了打乱观众感觉与预设的小骗局。
虽然安东尼奥尼避开运用好莱坞：规范的正反打镜头和戏剧性特写镜头。但是这些特写镜头咱们都得有板有眼得学习。他得印象却由于防止规范技法 而实际上更具有力气，并使他制作出更好得电影。
本书精选自《美国电影拍照师》杂志重磅专栏，全面记录了21位大师在USC、UCLA、NYU、La Fémis等欧美电影名校的教育现场。