新年的七天假日已完毕，在这个新年档期里，除了大年初一的大热影片之外，你还看了其他的电影吗？就在新年，动画片《了不得的菲丽西》2月1日已经在国内上映，并且收到了不少的好评。
这部相同来自于法国的动画不由让人联想到2015年的《小王子》，影片复原了一整个古旧的巴黎，用一个怀揣舞蹈愿望的女孩子的奋斗史，叙述了一个勉励的故事。
在导演的拿捏下，影片具有流通而又精确的商业化叙事，一起又不流于俗套，没有落入乱洒心灵鸡汤的狗血之中。可以说，在好莱坞和日本之外，这部法国动画片，再一次诠释了文艺、风格、高雅与经典叙事相结合的含义。
当咱们把关于动画电影重视的目光，从好莱坞和日本之上移开，转投到欧洲、大洋洲和亚洲的其他几个国家之上，就会发现，许多“异样风格”的动画电影，逐个闪现。无论是萌发的《艾特熊和赛娜鼠》，仍是感染有激烈特吕弗特征的《西葫芦的日子》，亦或是独具中国人精力意趣的水墨动画，都是共同而又特性的存在。
作为定格动画，《小王子》其实便是将神话书《小王子》和埃克苏佩里创造《小王子》的进程结合起来的一部著作。适度地加上了一些原创的内容，让小王子的故事更具有实际的照顾与含义。
其实，《小王子》并不是一部低幼的动画片，而是一部拍照给成年观众赏识的“严厉电影”。故事中所包含的关于生命、日子、友谊以及爱情、逝世、生计的含义等等出题，很显然并不是儿童面向的。应该说，这一版《小王子》叙述了一个人成年之后的悲痛。
原本是无拘无束的王子、一个行星的主人，但在一个产品化的国际里，只能做一个清洁工，这是多么的悲痛。在这里，导演关于“物欲”和“安分守己”的日子提出了尖利的批评，故而让影片充满了思辨颜色。
《张狂约会美丽都》是一部难以言说的动画，极简主义的绘画风格、充满了想象力和变形的人物规划，零台词，重歌曲的构思，都让这部动画显得与众不同。
尽管影片的故事适当简略，并且具有某种好莱坞程式化的规划倾向，但整部影片的表达和风格却是极为共同的。作为标题人物，“姐妹三重唱”在片中仅仅仅作为苏莎的协助者来参加剧情的开展，导演最主要的意图，是关于所谓的“审美倒错”进行挖苦。
其实，“美丽都”之所以美丽，并不是因为琳琅满意图产品和美轮美奂的修建，更不是臃肿的市民，而是三重唱的女性和远道而来的苏莎。影片实在赞誉的，便是这种“女德之美”。
风格化的表述，是米休欧斯洛的《夜晚的故事》的最大特征。整部动画均以“剪纸”的方法展现，六个小故事，论述了比如自在、作业、爱情、才智、生命、逝世等等主题。
尽管欧斯洛对这些主题的表达略显僵硬和直接，可是斑驳陆离的动画方法，剪影的艺术特性，仍是令人恋恋不舍。剪影，在视觉表达上有一种宗教式的荒谬。这种荒谬和西方经典神话故事自身就很符合。
更令人惊喜的是，在每个故事的结束，欧斯洛都组织了一个“回转”的结局。从经典神话到现代戏曲，欧斯洛的回转成为了重中之重。尽管有人诟病这种回转来得僵硬和牵强，可是站在“改写经典”的视点上来说，欧斯洛的匠心，一览无遗。
和米休欧斯洛的一切电影相同，《叽里咕噜历险记》也是一部关于传统神话进行改编和解构的影片。它叙述了人类的惊骇、对异己的排挤，表达了男性关于女性的限制和虚幻。终究，爱情让人们从头取得沉着，并走向老练。
当然，这种成年人面向的影片，并不仅仅仅神话故事，它更像是一则成人寓言，尽管欧斯洛并没有在片中摆高自己的姿势，用好为人师的情绪教育观众。故事情节和终究的主题，被包裹在戏曲性极强的小故事里，娓娓道来。
影片推出之后，广受好评，欧斯洛乘势打造了续集《叽里咕噜和野兽》以及《叽里咕噜与男人和女性》两部影片，作为《历险记》的弥补和解读，这两部电影用自身关于黑非洲的不俗描绘与关于生命力的赞许，相同得到了赞许和喜欢。
尽管影片的故事结构来自于爱尔兰的传说，可是详细的故事和人物仍是导演虚拟出来的。《凯尔经》实在存在、海盗侵略也实在存在，但并不是动画里展现的那样。切当地说，《凯尔经的隐秘》中的人物、故事、和布景简直都是汤姆摩尔虚拟出来的。
而影片的绘画，则彻底围绕着中世纪的爱尔兰艺术风格打开。许多中国际的修建、音乐、绘画都是导演学习的材料这其间也包含《凯尔经》自身。而当导演选用这一共同的视点来对待故事的时分，天然能找到最为共同的表达方法。
与之类似的，是汤姆摩尔的另一部著作《海洋之歌》。在这一部叙述天然精灵的动画中，导演仍旧用北欧的艺术观念和资料，打造了一部共同的动画。