要当好一名成功的制片人，需要具备怎样的知识储备，又需要担当怎样的具体工作呢？为大家伙儿一起来分享一篇影视制作攻略，详细解析制片人需要熟知的知识和要做的工作，今天分享
剧本策划是一个统揽影视剧制作前期剧本方面的准备工作，它既包括影视剧的题材选择和剧本创作，也包括市场调查与研究等一系列前期准备工作。制片人是此阶段工作统领全局的核心人物。
观众决定收视，收视反过来又决定了制片方的经济收益。不同的收视群体有不同的审美趣味，因此影视剧的运作作为一种商业行为，应该积极考虑受众的接受心理和期待视野。
明确作品的市场定位，紧握市场脉搏和发展趋势，重视影视剧交易市场的动向和各类活动，避免项目的重复和资源的浪费，从而得到线、政策法规
为了规范电视剧市场，国家广电总局相继制订了一系列的政策和法规，对影视剧来管理，范围有：电视剧制作机构的设立、电视剧的制作、审查、进出口、发行、播放等各项与影视剧相关的生产经营活动。
（1）制作人写给投资商看，用于筹资，内容有：剧本大纲、预计主创阵容、市场分析、经费预算、推广策略、效益预测、市场卖点、制作周期等。
（2）编剧写给制作人看，用于出售剧本，也是写给自己看，可以把自己的思路记录下来，用于创作需要。
人物小传，即为自己笔下的人物立传。人物小传不同于人物简介，也不同于人物传记，它涉及人物多方面的信息。只有全面地清楚自己的人物，才能在写作过程中把握人物的性格，才能使他们的行为真实化，使故事情节更合理。接下来的问题是如何为自己的人物立传。在剧本开始时不仅要详细描述人物的个人隐私信息，如:性别、年龄、职业、爱好、生活环境、教育程度、社会地位、婚姻状况、理想信念等等，还要详细地交代人物的思想背景，曾经发生在他（她）身上的事情，特别是那些曾经对自己笔下人物的世界观、人生观或是某种情绪产生重大影响的事件。这些描写可能在剧本里根本用不着，但却是塑造人物不可或缺的。
人物关系始终是与故事情节纠葛在一起的。人物关系要为情节的构建和生成提供支持，主要的人物关系构成主要的情节，次要的人物关系经常使故事显得更为丰满，同时人物关系也在情节展开中得到完善与发展。
影视剧里面的人物关系的设置一般是以主要人物为核心的，围绕着这个主要人物可设为为两极关系、三极关系，甚至是以这个核心人物为圆心的多极关系。与此同时，在非主要人物的各个角色之间往往也能形成错综复杂的关系。
从某种程度上讲，编剧正是在这复杂的人物关系中完成自己的艺术创造的。从电视剧里面的人物关系的深层性质来讲，有对立，也有联合，同时还有既对立又联合。在一些片、刑侦片中，人物往往处于事态的两极，呈现正义与邪恶、好与坏、正常与反常的尖锐对立，有时这种对立甚至就是他们关系的唯一。事情往往又是复杂的，在这种对立中往往还有着不可割裂的依存关系。
在完成人物小传和人物关系的设置后，对于编剧来讲下一步就是要写一个故事大纲。
故事大纲有两个功能，其一是写给制片人或投资商看的。企图通过故事梗概让制片人或投资商对剧本有一个大致的了解，并且留下印象，从而争取到创作资金。其二是编剧替自己写的。写作故事梗概其实就是编剧把头脑中的故事用文字粗略表述出来的过程。头脑中的故事经常是模糊易变的，如果不经过故事梗概的表述而直接进行创作，思绪往往就会比较混乱，理不清头绪，要不断地进行改动，这样就会事倍功半。而写作故事梗概就是对未来剧本的一次完整的构思和想象，通过这一过程能发现故事中的一些问题，从而加以补救，使得剧本的构思日臻完善。
如同故事梗概一样，分集梗概一种原因是给制片人或投资方看的，让他们对剧本有一个更加全面细致的了解，所以，分集梗概中要把每一集中最主要的事件、最激动人心的情节用极其简洁的语言记录下来。没有必要把每一个场景都记录下来，有些地方还可以留下一些悬念，让其更加着迷。同时，分集梗概也是为编剧自己写的，便于创作者整理自己的创作思路，为自己的故事确定一个更具体的走向，为未来的剧本创作打下基础。分集梗概是在故事梗概的基础上创作的，但比故事梗概更加详细。
分场景是对分集梗概的进一步具体和细化，它是具体到每一集的每一场戏的简单提示，有时更不可思议的是一些简单对白。其实，只有到了分场景提纲此阶段，剧本的脉络和骨架才出现雏形。
写作分场景的习惯最初起源于国外，近来也逐渐被中国的编剧和创作者接受，其实这一步骤是必要的而且是适用的，特别是对于有合作者参与创作的剧本，它更是必不可少的一个环节。分场景一般来说包括场景名、拍摄时间以及简单的剧情提示。也有比较详细的，除此之外还标明内外景、出场人物等等。
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